——高岱及其书法

　　高岱干练、潇洒、机敏。这是我许多年前初识高岱时留给我的第一印象；而且是一个很深的印象。出于书法的缘由，在以后的不断交往中，我越发认定我最初的印象是很正确的，只是我又更进一步地感受到他那为人为艺的挚着、精诚和真切。

　　高岱堪称当今齐鲁书法领域新近崛起的一位优秀书法家。进入九十年代以来，他的书法艺术创作取得了突出的成就，1995年被评为“山东省十大杰出青年书法家”，在全国一系列的大展中多次入展、获奖，产生了广泛的影响。

　　一般来讲，一位有成就的书法家，从其崭露头角，到具有较强的影响力，即使在书法界内部也将是一个漫长而渐进的过程。人们若认可一位书法家，再快，也总需要相应的时间，有一个“惯性”。因而，大多数书画家都是在长期的艺术实践过程中，被人们一点一点“挖掘出来的。而高岱却不，高岱成为齐鲁书法界令人瞩目的人物，看上去是很突然的;大约在九三年之前，山东书法领域几乎没人知道高岱这个名字。而在其后的短短数年里，高岱真宛如一名空降兵从天而降，迅速地把握住书法水平的某些“置高点”，并取得了显着的成果。这实在不能不令人刮目相看，高岱的确显得突兀与特别，甚至是有点神秘。我想，正是高岱来的突然，每当人关注山东书法动态时，往往也会自然地思索高岱的来踪。

　　其实，每一位书法家背后都有着艰辛而刻苦的历程，只是他们生活的阅历和书法艺术表露的方式和机遇不同。高岱的书法艺术造诣当然不会是空中楼阁，他同样经历了一个相当漫长的修炼过程，只不过那是一个寂静的、他人很少知道的过程。在我看来，高岱的书法艺术成长过程是一个厚积而突发的过程。他的突发很自然地引起人们的关注，而他的厚积则少有人去追溯。

　　高岱还在幼年的时候，就对书法有着强烈的热爱，即使在十年文革期间，全家因遭受迫害而迁居农村，少年高岱在乡间田野之上以木画地，乐此不疲，逆境之下仍续爱好之梦，对书法的执着可见一斑。高岱书法艺术发展、成长的道路似乎确有与众不同的特殊方式，那就是从少小到而立之年他好像有意与书法的活动悬隔着。他在对书法艺术执着努力追求的同时，对待书法的社会活动却总是以旁观者的身份来观察。这样一个过程是很长的一段时间。这洽洽反映了他对书法独特的一种虔诚、谦虚、纯真的心态。当然，正是有这样一个过程，客观上也造就了他强烈的自我把握意识和创作的独造性潜质。在其书法学习的道路上他是很幸运的，曾受到欧阳中石、宗惟成、魏启后、朱学达等老一代著名书法家的悉心指教，无疑这对他书法技巧的提高和书法审美观念的确立起到了重要的作用。高岱对传统书法下过系统而深入的功夫，大抵楷书从唐楷入手，对颜真卿，欧阳询有过长期的临习过程，于行草书则对颜真卿、米芾用力最多。除外之外，他对上自汉简魏碑，及二王，苏、黄、米、蔡，下至黄道周、王铎均下功夫认真地研究。

　　高岱取得了突出的书法成就，着实是非常令人钦佩的。因为这一切都是在繁忙的工作之余而而进行的，高岱工作是非常出色的。实在难以想象，他是以如何的精力将在省厅机关常常需加班加点的工作与高妙的书法艺术同时做好的。高岱似乎永不疲惫，每当见到他，他依然目光炯炯而敏锐。

　　高岱的书法尤以行书见长。近几年来其行书又在不断发展变化之中。我最初见到其书法一如其人，潇洒、流畅、精神，字里行间有着浓重的米家气象。随后有一段时间他曾于行书之中加杂着《急就章》之章草“味道”。而近来则又大不相同了，如今于行笔之际加入了生拙、苍浑之感，审美倾向也由隽雅优美转而稚拙、厚重。高岱的行书有着强烈的艺术感，这不仅仅来源于其长期而艰苦的磨砾功夫，更在于其突出的艺术领悟能力。他能在其学习的诸多优秀字帖中迅速概括和把握对创作和追求有价值的东西。他有着出众的艺术感。从这点出发，我时常暗自赞叹他对于书法所赋有的才情。

　　在我看来，高岱出众的书法质量在于在书写态度上强烈而自觉的艺术心态，高岱对书法的传统是非常尊重的，他对书法追求又是非常明确的。他总是尽力去抽象出书写的汉字的艺术部份，而不去顾及其它。我感受到他的追寻的境界是非常高妙的。这也许正是高岱能在众多书法作者中脱颖而出的根本之所在。

　　从近几年的许多大展中，我们观察高岱的作品，不难发现，其书法面目的变化是很大的。然而我们从艺术的角度去分析，他的艺术确实又是在不断递进着的。高岱是一个创作思想十分活跃的书法家，他的书法有着明显的个性并呈现出风格化的倾向。高岱有着高远的书法心志，他虽然己取得了突出的成绩，但他的创作仍是一个无际的“开区间”，以其过人的聪惠再加上不断丰厚的学养，何悉不为齐鲁书坛辟一新境。我热忱地期盼着。

庚辰暮春之初于泉城金鸡岭下